鯨鯊的塗鴨影評

霍格華茲肯定欠了麻種嘉莉一張入學通知，常命令孩子關在櫥櫃悔過的茱莉安摩爾就像是威農姨丈，令人嚴重懷疑【哈利波特：神秘的魔法石】是參考舊版的【魔女嘉莉】，如今這部史蒂芬金的處女作再次於2013年改編，為粗糙的米粉頭、喇叭褲注入新活力。

承接【蒐屍魔前傳】裡阿金再次被蒐屍魔綁架的結局，這次阿金在【蒐屍魔】扮演的角色從被害者轉為背後指揮的協助者，就如同【異形2】，由於他經驗老到，黑道小弟才有了救出老大千金的一絲希望，女主角曾質疑阿金的來歷，但偏見遲早會被化開。

一致公認，【風飛鯊】是近年全球影迷覺得最扯的電影，不過總是以【異形殺戮：終極戰場】【史前一億年】【雷神瑣爾】【環大西洋】等劣質山寨錄影帶欺騙觀眾的發行商這回終於玩出自己的創意，打造出反向爆紅引發10億推特討論的【風飛鯊】(沒人能想到連爛番茄都會喜歡)，雖然如此，筆者仍認為這真是瞎的有理，畢竟廈門確實曾有魚群被吹上陸地的案例，而電影裡主角們向颶風中心投彈也很有科學依據。

一聽到【怵目驚魂28天】，無論是中英文片名還是海報都能感受到其中的光怪陸離與詭異，覺得八成和非主流脫不了關係，前十分鐘像是個典型美式青少年影集，記錄著校園生活、流行用語與霸凌中國人含糊口音的混混，劫難倖存又有點像【絕命終結站】，但整體卻能完美結合驚悚、隱晦甚至科幻，成功運用搬弄類型的冒險做法，又能取其精華(唯獨片尾與流氓的亂鬥太過雜亂)，才會在DVD市場推行導演剪輯版，被視為地下經典後甚至於今年年底在英國重映4K 修復版紀念上映15 週年(導演本人也會一同歡慶，到場參加映後座談)。

許瑋甯飾演一個公私不分的電台主持人，擅作主張辦案當柯南，調查失蹤七日的男友，在途中發現冥界不全然都是「拍咪呀」，搜查時冥冥之中自有鬼魂相助，先前離家出走的男友奶奶雖然管東管西，讓孫子成了「嬤」寶，但實際上只是怕孫子像兒子一樣有天不能陪伴她，不希望自己成為累贅，讓他過的辛苦。

在所有“黑盒子”電影中，【穆荷蘭大道】是最好理解、也最容易上手拆解的(與傳說中的相反)，可以做為此類型的入門款(不同於【雙面危敵】的一陣疑惑，本片只會感到一絲苦悶與煩躁)，但在觀賞前，請先拋開DVD片盒和網路上寫的簡介，因為它們完全不可信，只有徒增誤導的機率，夢境分野十分清晰並不難懂，也可能和觀賞正片前事先在幕後花絮得到導演提供的“十條線索”有關(當然也可以選擇不碰)。

「白天不做虧心事，半夜不怕鬼敲門」，【鬼敲門】的要角們各個問心無愧，但他們草木皆兵的原因是來自最內部、最私人的“精神壓力”(相信觀者不管是否身為人母都有跟隨故事一同感受到)，能夠體會若愛的愈深即會在瀕臨崩潰邊緣失控傷害所愛的人，那份沮喪、憤怒，相信我，不只是兒子被手持菜刀的媽媽嚇著，這也可能在真實生活中發生。

阿湯哥和妮可基嫚共演一對貌合神離的夫妻，男方是個隨和美男，女方則對子女行開放式教育，但私底下妻子成天只想著海軍猛男的帥臉，覺得自己嫁錯人，丈夫化身花花公子，假行醫實行性騷擾之嫌(比較扯的是服飾店老闆也甘願讓淪為雛妓的正妹女兒被阿湯哥吃豆腐，好像他是個萬人迷)，因為一連串離奇事件而在片尾發掘到夫妻間難測風雨只好及時行樂的天性與無奈。

人家【神鬼傳奇】盜完墓都爽爽的，就只有你出事XDD，阿努比斯這個埃及文明的代表性象徵從【博物館驚魂夜2】【神鬼傳奇2】挪到【驚字塔】不知為何就是怪怪的(前者登場的還有聖甲蟲、魔蠍大帝，後者則是荷魯斯)，本來應有的漆黑臉龐成了脫毛狼人，所幸掏心秤重的形象還算符合神話。

顯而易見，【狸老屍卡好】結合了動物災難與殭屍兩項熱門恐怖類型做惡搞，喜歡往女性陰部鑽的海狸像極了【3D食人魚】，尤其看到片末藉由動物傳染詛咒病毒的奇葩走向更令人不禁懷念起久遠以前的古早電影【新空房禁地】。

歷經十年，曾登上洛杉磯時報的2002年邪靈事件被改編成電影【聚魔櫃】，當中被噬童魔附身的小女孩用餐時會像動物般粗野，滿嘴食物如同花栗鼠，不僅拿著叉子叉傷父親，還吞下生肉，引起人們對這只納粹屠殺後轉運來美國的古董產生好奇，進而發現它原來可在庭院拍賣上（現實中是透過eBay）垂手可得。

影響早年無數殭屍片的一代大師喬治羅密歐久違二十年再次拍攝正宗續集，這部【活屍禁區】創下了他生涯六部同類電影的最高票房效益(本文的數字暫不計算通膨，另外1979年的【生人勿近】取得了最佳評價)，卻仍不敵柴克史奈德翻拍的【活人生吃】(票房更勝舊版，而1968年僅花10萬預算的【活死人之夜】是其類型的成本最低，投資最高的是【末日之戰】，至於喬治羅密歐靈感來源的【我是傳奇】則最賣座)，事實上我也認同柴克拍得較好。

20年前大衛芬奇的第二部電影【火線追緝令】在奧斯卡典禮得到了最佳剪輯的提名，雖然與同屆角逐者相比不算強勢，但從這個地方就可以看出一個大導演的發跡，就像早期諾蘭也是從【記憶拼圖】的入圍1項開始。

多半擔任導演的雷利史考特在買下話題小說【別相信任何人】【第44個孩子】的版權後，竟選擇僅負責監製一職，不過看到前者全美200萬票房的數據實在不夠大眾(而且他又是個重視營收的導演，令人擔憂同為小說改編且即將上映的【絕地救援】)，我看雷導還是放棄手邊的【羊毛記】吧！

大家都知道，日本、泰國最會拍鬼片，遠近馳名的程度已經傳到歐美國家，但他們對這類文化並不熟悉，因此【七夜怪談西洋篇】移植西方的案例是個相當值得的借鏡，這也是我人生中最早耳聞的一部恐怖片，雖然對它的海報印象深刻，但並不像【嚇破膽】的海報般造成心中的恐懼。

作為【七夜怪談西洋篇】的續集，【剎靈】說穿了其實只有將上集的疑惑釐清，也因為少了解謎的樂趣而略遜一籌，雖然請來了1998年【七夜怪談】原版導演中田秀夫執導，卻與他過去的作品【鬼水怪談】大同小異。

雖說史嘉蕾的正面全裸無疑是吸引觀眾入場觀賞【肌膚之侵】的一大噱頭(我也承認這是我觀影的原因之一)，但當一部分喜愛娛樂片的觀者只抱著史嘉蕾露點的期待，結果看到的卻是常人無法接受的手法，那會是什麼樣的有趣情況?

1996年上映的【靈異第六感】是影史上除了【大法師】以外唯一入圍奧斯卡大型獎項的鬼片，入圍了該屆奧斯卡最佳影片、導演、劇本、男配角、女配角、剪接，片中一反過去驚悚片的形象改以溫馨的角度做詮釋，因此全片的恐怖畫面所剩無幾，手臂的抓痕、上吊，僅此而已，而觀賞的族群也可從”心理諮商”、” 夫妻相處”的方向得到不同的感觸，因年齡、人生經歷、生活環境而異。

若要問我近幾年最深奧的電影，從2011年起到前年依序會有【永生樹】【普羅米修斯】【索命記憶】，而去年此俱樂部的會員再添一筆，令我不假思索、第一位浮現在腦海的【雙面危敵】必定是2014年最神秘的電影。