真正的王者是怪獸家長《哥吉拉II：怪獸之王》（Godzilla: King of the Monsters）－鯨鯊的塗鴨影評

哥吉拉這隻遠渡重洋的影史傳奇怪獸已於今年橫跨65個年頭，本世紀好萊塢版本因穆托(當時未被歐卡聲吶機馴服)、基多拉等泰坦巨獸的威脅地位而決心制霸王朝主權的目的已和1954年的【原子恐龍】起因不同，新作【哥吉拉II：怪獸之王】為了紀念【泥獸大戰噴火龍】導演與【原子恐龍】怪獸裝演員，開場的哥吉拉霸氣腳步、芹澤的犧牲(莎莉霍金斯的離世令他也失去生存希望)、「氧氣破壞彈」的營救、經典配樂的再現皆取經於【原子恐龍】(與原版不同的是，本片「氧氣破壞彈」原型對可再生的放電基多拉無效是因為牠是外星物種，也無法被歐卡聲吶機馴服，而哥吉拉只是剛好被擊中後落入 “與那國島”輻射海底遺跡，象徵自然無法掌控，相形之下初代哥吉拉就沒這麼幸運了)，彩蛋爆棚可謂影史最多。

畢竟筆者期待了1年11個月(難得上映第一天就衝去看了)，起初有點擔心如何將只適合存在於20世紀的歌唱小美人設定移植到美版，所幸它使用了沒這麼糟的手法詮釋，脫離文化隔閡，與2001年【終極酷斯拉】的處理方式雷同(但個人認為凌博士應該只存在於照片較佳)，陳博士祖母的真實身分可能和聖嬰島原住民血統後裔有些許關係(還輸出2014年【哥吉拉】那山雨欲來的對戰回顧，另外隱藏片尾極有可能帶出蓋剛一角)，怪獸部分，讓哥吉拉、巨蛾摩斯拉、基多拉、雙翼自帶火焰的焰魔拉頓在演職員表寫上“飾演自己”，賦予了冷漠怪獸些許人性，特别是深受斯拉夫神話啟發的基多拉，牠意識到燃燒狀態將至於是見狀破壞局面相當精明，本片的怪獸視效由【異形3】金獎視效師湯姆伍道夫打造 (巧的是，查爾斯丹斯也有演出該片) ，由他設計“開會討論用的”立體模型，而非2014年【哥吉拉】的純CG(雖說基多拉也未必一定得使用動作捕捉技術，不過在牠初登場的揮動左翅，透過Dolby Atmos觀賞非常有效果)，毀滅性破壞神哥吉拉更有了眼睛的大特寫，看在“ 東寶四大神獸 ”的份上，本作的特效絕對是全系列最佳，唯一對它的小抱怨是，除了四隻主要怪獸外都沒有其他東寶怪獸的蹤影（如：東寶怪獸 “Mysterious Bones”），明明東寶品牌旗下就有 47 種現成懷舊怪獸偏不用(希望伊比拉以後也有機會出現啊！)，硬要自創好幾種胡亂設計的新龍套角色(如希臘蜘蛛“斯凱拉”等)迴響哥吉拉。

人類部分，章子怡與渡邊謙訣別前的互動令人想起兩人曾在【藝妓回憶錄】共事，怪獸家長艾瑪博士為了讓兒子的犧牲沒有白費，決定追逐工作優先，過度以自我為中心，卻沒想到真正彌補自然平衡的代價是要犧牲自己(前集布萊恩克蘭斯頓則是白白犧牲，福特反而丟下了妻小；可惜老早黑化的艾瑪博士毫無來由裝無辜無法使人認同，連我都想學君主組織說“這是在演哪齣？= =”，照抄重複的家庭悲劇人物，重疊感過重，連重塑都沒有，甚至片中光是哥吉拉的瀕死橋段就至少演了兩遍)，她積極投入工作的態度導致與家人疏遠，直到米莉芭比布朗的翹家才讓艾瑪博士意識該珍惜自己擁有的所剩(但放任生活的丈夫卻希望元凶死去)，她丈夫凱爾錢德勒的觀察生態以及穿插動物視頻恰巧聲明著狼群獵食的真理(不過這樣的冷靜，與後續軍人湧進南極時凱爾錢德勒的魯莽互為對比，巧合的是，凱爾錢德勒曾在2005年的【金剛】擔任配角，明年的【哥吉拉對金剛】他也參與演出)，但扣除男女主角，比起口中念著摩斯拉，一邊發花痴的米莉芭比布朗，筆者每次看到瑞克這個人就覺得出戲，不是用痴漢口吻說“吉拉”，就是像個阿宅一樣起鬨“打起來打起來”，比哥粉渡邊謙還煩(剛開始對哥吉拉滿滿戒心，到最後與牠站同陣線，中間的轉折頗為僵硬而不縝密，相對的凱爾錢德勒的三幕劇敘事就較為工整，配上昔日裝扮成熊與兒女玩樂的影片確實內化了文戲，使人領悟到“平復傷痛的方法就是與傷害自己的惡魔談和”)，只是故事多加了些可有可無的笑點(比如米莉芭比布朗和查爾斯丹斯間的互動、基多拉的諧音等)，恐怖份子查爾斯丹斯和章子怡的口條、口音都太出戲，再說前者的陰謀實在是無聊至極，與其人為強制喚醒基多拉，倒不如讓故事從基多拉穿越蟲洞來到地球作為推進。

影片談論到怪獸是保衛人類或是威脅人類的哲理論點很有DC電影的調性，也有東寶電影常見的“人類為破壞環境的毒瘤”之反思，可是明明擁有了2014年【哥吉拉】所沒有的亮度、結尾退場的死角長輩和滿滿三場拳拳到肉的驚世霸主爭奪戰(與前集對決數一樣)，卻換來了爛評下場(偏偏導演麥可道格提比起蓋瑞斯艾德華更有經驗，甚至還拍過了獵奇、好評的【聖誕妖怪：坎卜斯】，若華納找的首部曲導演是他，恐怕東寶又要收回版權了) ，即使全片毫無冷場，片中的金剛投影畫面和穆托女王是很驚喜 (儘管後者與其同族完全沒有出現的必要) ，記者史提夫馬丁於片尾的新聞片段別有用心（該角分別在【哥吉拉1985】和1956的【怪獸王哥吉拉】現身，兩者分別把1984年、1954年的日本舊作重新剪輯並添加獨家美國視角，簡直是換湯不換藥)，滿漢全席的怪獸對戰全家餐絕不切場超級過癮(大多靠怪獸視角平移鏡頭串連人類視角是連貫了些)，奇觀加倍的極致饗宴，二對二搭檔互鬥令人想起【蜘蛛人3】，筆者想想，多了一隻發揮空間有限的共生者摩斯拉當隊友，可能是拉低評價的一項因素，使口碑更加分化(除了那首搭配哥吉拉吃完核彈大補丸增高11.8公尺起身覺醒的經典主題曲令人感動，其餘詭異的【火影忍者】風格片尾曲及各種宗教配樂也都令人感到奇怪；另外也因為有了核彈補給，原先只能吐兩次熱線的哥吉拉，竟然可至少吐出三次熱線~ )，不過票房還是有機會超越前作、開紅盤，但若事與願違，那錯就錯在行銷時片商所取的俗氣副標吧(就好比不會有人把一部劇情片的片名取為【現代人：萬物之靈】) ！

綜觀簡史，哥吉拉的扭轉形象最早概念是紮根自系列十週年的【三大怪獸地球大決戰】（【哥吉拉II：怪獸之王】的形象扭轉與整體劇情也複刻自【三大怪獸地球大決戰】），而從影以來的所有重要招式中，熱線、最強的燃燒形態都接連在本世紀的美版電影發威(由此得知，熱線可以吸收他人能量，進一步產生足以把對手基多拉氣化燙死的燃燒形態，雖此形態若跳脫生物學的角度進行思考，可藉“核電磁脈衝彈”為科學根據並解釋的通，不過這段對於非影迷而言很可能一頭霧水，無法看出其招式能力)，接下來就看明年的關鍵樞紐【哥吉拉對金剛】能不能施出如萬磁王般的“磁化能力”啦(背鰭斬擊、咬擊、甩尾真的都只是基本功) ！整體而論，其實2014年的【哥吉拉】比較好，講究文藝且注重前戲氣氛，2019年的敘事角度並非平民出發喪失了君主組織應有的神秘感(該一度破產的組織聯合成立於1946年，尤其研究追蹤哥吉拉的方式演得一清二楚) ，仍是推薦但略遜一籌，若怪獸媒介要延續下去，可能就要在【哥吉拉對金剛】映後把蓋瑞斯艾德華、彼得傑克森或是吉勒摩戴托羅找來接手後續了。