目前分類:古裝史詩 (13)

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就像真人版的冰雪奇緣】,【狩獵者:凜冬之戰】同樣訴說了愛能拯救一切,使人們更強大(不過射穿魔鏡的情節相信很容易受觀眾預知),因不孕而鐵血培育猛將的冰巫女似乎比起挑撥離間的壞皇后來的稍有明辨是非的潛在良善,只不過,背景沒設計為冰巫女發現男友的背叛只是幻術便少了呼應,男女主角與狩獵者大軍的反覆無常更是不夠紮實,而這場戰爭已經夠多女人,竟沒把白雪公主算在內

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與【哈姆雷特奧賽羅】、【李爾王】並列西方四大悲劇,【馬克白】為莎士比亞最短、也最血腥震撼的劇作,更是他最受歡迎的黑暗歷史劇之一,其銀幕改編成功掌控了節奏和調性,甚至捕捉莎翁的特點對白如吟詩(包含洗清罪孽的過程也只是汙染海水,此般戲劇方式的作法絕非來自舞台劇,但【肯尼斯布萊納之哈姆雷特】【亨利五世】才是無人能及的成就),同時破除文藝復興時期劇團直呼角色、咒語帶來的不吉利事故(佛地魔XD)

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如有看過普羅米修斯】的觀眾在觀賞【阿拉伯的勞倫斯】時保證會驚喜連連,1989年修復版中,電影開場約5分鐘的"秘訣在於不在意疼痛"、將近10分鐘處的"Big things have small  beginnings "、勞倫斯與將軍邊聊邊玩撞球的場景、中半段的"沙漠裡空無一物",以及到後半段的”They're leaving"都接連出現,提示了想長期抗戰就得從不起眼的地方開始,不禁令人遐想麥可法斯班德在表演時的語調是向其臨摹,這個彼得奧圖飾演的矛盾英雄確實真有其人 (1935年去世並做了紀念雕像),他集詩人、學者、戰士於一身,是個上校,也是超凡入聖的思想領袖。

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去年年底作為最終章的【哈比人:五軍之戰】的上映,替中土世界的故事劃上句點,為此今年寒假我還應景的去了趟紐西蘭北島參觀了拍攝場景—亞歷山大農莊,此時電影中的畫面一一湧上心頭,帶領我進入一場電影的回憶。

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海克力士】一片自從發佈上映檔期到映後一直備受關注的焦點只有“與同年的電影【鋼鐵力士】鬧雙胞”這點,後者只有勝在演員的外貌與仿神鬼戰士】的服裝造型,而前者光是在較令人回味的劇情方面就搶盡它的風頭,以及發行商(米高梅)與演員較具知名度,但問題是兩者的票房都不甚滿意。

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擅長描寫精緻時代劇的名導愛德華茲威克憑末代武士】一作打破自己所有電影的票房紀錄,片中演員阿湯哥、渡邊謙各自以收放自如、內斂的演技分別入圍金球獎、奧斯卡獎,但除了演員以外,參與幕後的日本裔工作人員僅只一人,拍攝的外景也改於紐西蘭。

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曾開創【神鬼戰士】【王者天下】【羅賓漢】這些古裝鉅片的雷利史考特,重回他最常接觸的史詩類型,但這次他所執導的【出埃及記:天地王者】卻是牽扯到宗教議題,讓我開始好奇:以無神論者自居的雷利會如何詮釋出不同的樣貌,而他的確做到了。

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近年以方舟為主的災難電影已經變的屢見不鮮,從【王牌天神2】【當地球停止轉動】到【2012】都紛紛出籠搶搭末日熱潮,但2009年過後這個題材便沒落了好一陣子,直到【挪亞方舟】的推出才再度死灰復燃。

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延伸上集的劇情基礎,本集的【300壯士:帝國崛起】正與【特種部隊2:正面對決】一樣試圖有讓觀眾感受到敘事範圍的擴大,以及更長的故事線,首集【300壯士:斯巴達的逆襲】就像是一個紀傳體,而此集的【300壯士:帝國崛起】正是用不同的”編年體”手法詮釋,劇情更與第一集有些許重疊,也因為即將接拍DC系列世界觀的首集導演柴克史奈德的離去,讓本片少了首集的逆轉收尾,即使擁有更健全的劇本,卻無法獲得更多的掌聲,可見是導演能力不夠的問題。

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繼首次嘗試史詩片【神鬼戰士】的成功後,雷利史考特再度找來老班底羅素克洛再扮古裝英雄,這次的拍攝矛頭是指向英國的民間傳說羅賓漢雷利以為自己將【神鬼戰士】原班人馬與羅素克洛找回來能夠洗刷過去電影的爛評,但卻不見功效,反而會讓觀眾心想:別再拿【神鬼戰士】這一套複製貼上了!!!

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結合好萊塢幕後團隊與日本傳奇故事的【浪人47】以魔幻手法重新詮釋日本歷史著名的「元祿赤穗事件」,並重拍自1947年的日本電影【忠臣藏】,網羅各國的影星,除了沒落許久終於重回影壇的基努李維外,還有【金鋼狼:武士之戰】的真田廣之、【雷神索爾:黑暗世界】的淺野忠信,【環太平洋】的菊地凜子,但在上映前夕就被選為年度10大賠錢片,上映後更在世界各國賣不好,連日本都不買單,只有台灣人吃這套(偏偏基努又沒有來台灣謝票XD),正是因為劇組沒有做好文化背景功課的關係。

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經過17年的籌備,作為最終章的【哈比人:五軍之戰】也即將於後天上映,替中土世界的故事劃上休止符,而在進入戲院跟隨主角踏上最後旅途前,也可以試著從這幾天的空檔溫習【哈比人:荒谷惡龍】的情節當作回顧,享受盛大瑰麗的壯觀場景。

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最近又把【王者天下】翻出來再看一次,電影的主旨圍繞在奧蘭多布魯如何以信仰救贖自己的人生,

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