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在上屆坎城影展受到最多「另類」熱議的影片就屬青木原樹海,即使甫提名便於劇終散場落入噓聲之海,映演過程中評審譏笑此起彼落,卻不減對他的期許,反而造成更多好奇,不畏輿論成為本年筆者首要關注的影展片

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和【鋼鐵擂台】【卡特教頭】等運動電影一般,【KANO】同樣以雖敗猶榮作為總結,隊伍只拿亞軍但贏得比獲勝更重要的友情,成為人民心中的冠軍,怎麼聽都嫌老套,不過背水一戰的決心值得學習,即使晉身為強者之姿,教練仍懷抱著別想著如何贏,而是只想著不能輸的認真態度,正是意味著別把得失心看得太重, 他要球員們將每次比賽都想成甲子園,替比賽、票房揮出一記全壘打,運用了吸引力法則的力量,也讓投手更能像老鷹般緊盯獵物。

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拜今年金馬影展所賜,筆者成為全台最早一批看到夜行動物】的觀眾,深深讚歎編導神乎其技的高超審美,即使故事高潮來的太快,導致收尾整個疲軟,不如影片大半處理的暴力、尖銳,但仍會留下淡淡的哀愁,卡司集合了【蝙蝠俠對超人:正義曙光】的艾美亞當斯、麥可夏儂、珍娜瑪隆,過於浮華的斗大飾品與濃妝有種前衛的時尚感(同樣是艾美亞當斯主演,瞞天大佈局】還是比較親切可人),要入圍明年奧斯卡最佳化妝、服裝應該沒問題。

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說穿了辣妹愛宅男】就是一部讓宅男們自打手槍的電影,看完後只會更想逃避現實,因為傑巴魯契這樣的運氣只存在於電影,平常替麻吉出頭,失戀卻看衰主角寇克的損友們也有份更會養成推卸責任,艾莉絲伊芙除片尾機場的戲碼外(該段寇克也與父親重修舊好),其餘穿著全是賣胸,我承認自己是被劇情的笑點吸引,但當你觀賞第二次可能就喪失新鮮(屏除濕了竟被誤認沒禮貌之外)

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就和小勞勃道尼的第一張專輯一樣,搖滾青春戀習曲】的男主角也將自己形容為未來主義者走在流行尖端勢必開發自成一格的品味與態度,構想出將音樂影像化的MV除了教導從死敵變成夥伴的雙贏策略,還發揮了想要玩樂團,就必須弄得不像表演的精隨。

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比起死對頭【十三號星期五】,【半夜鬼上床】系列的普及率相對沒這麼高,在台灣不僅是電視台,連量販店影碟可能都不好找(網路隨處可見【十三號星期五】前六集合售,本系列則無),或許是老土的譯名嚇跑不少觀眾,令人誤會是色鬼,反而是中國的片名【猛鬼街】更加切題,筆者這下驚覺,原來當我們正嫌對岸的翻譯時,他們早在1984年就超越台灣。

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比起一些時空旅行的電影,換命法則】確實切合實際且存在於大眾的想像範圍內,當你有辦法重回人生第二春」,是會花更多時間陪伴一個素未謀面的新女兒,成全遺憾重拾親情新生(但為得救贖殺死醫師有點反應過當,實在太便宜那位軍人了,道德辯駁缺少精彩),或是認為自己有權利放鬆做更多年輕時就享受過的事?這些第二次機會不只是吃過牢飯的犯人能有,連宛如風中殘燭的衰老富豪都得放下手邊的帝國,正視此問題。

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單論情節半夜鬼上床:夢殺】是部很好的恐怖片,不僅是頭戴寬邊帽潛入夢境殺人而不被警方逮捕的有趣設定,還深入挖掘佛萊迪形象背後息息相關的生活、文化根源,爪套是來自校工使用的植栽手爪毛衣靈感則出自格林童話中誘拐孩童的吹笛人,藉此延伸增加強行壓抑受到性侵的回憶(不過即使打敗佛萊迪,女主角仍活在夢中),劇情段甚至營造佛萊迪無辜的假象引人同情,是非必要的反轉安排,卻也是大膽的作為。

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通常完結篇應該都是最精彩的一集(不然就是第一集),但奇特的是【飢餓遊戲】系列並非如此,尤其是【飢餓遊戲:自由幻夢終結戰】,它不僅是評價最低的一集,也是我所看過最差的一部,甚至連首集都比不過(雖說拆成上下集確實不合適,但至少比起【暮光之城:破曉】【哈利波特:死神的聖物】合輯的結構與分野更強),看來飢餓遊戲:星火燎原】的曇花一現確實使人誤會後面的集數也有相同水準

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和許多創業電影相同,衝出康普頓不外乎扯些回不去的純真,得了愛滋的團長、解散的隊伍、決心單飛的艾斯庫伯,都是永久無法彌補、恢復的撕裂傷,在為 N.W.A嘻哈樂團締造歷史時,也沾染性愛、酒精、毒品等成人議題與經驗,甚至面臨沒有經紀人打點就沒演唱會、沒門路的現實潛規則(偏偏還是被迫忍受榨乾)觀賞完也很讚嘆艾斯庫伯之子替老爸帶來這麼傳神的演出。

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