童年一去不復返《侏羅紀世界》（Jurassic World） @ 鯨鯊的塗鴨影評

我敢打賭，如果25年前上映的不是【侏儸紀公園】而是【侏羅紀世界】，我想我這輩子可能會和恐龍就此絕緣，雖說昔日曾因為【侏儸紀公園】癡狂，導致大量翻閱相關百科全書，在課本裡畫滿恐龍插圖，只要在網路上找到各類恐龍資料都會列印出來，但兒時日日苦等長達14年才遲來的【侏羅紀世界】並沒有喚醒那個對恐龍著迷的自己，只有重現努布拉島(與第一集相同的地點)的榮景帶有一絲情感，其餘全是在消費童年。

和【變形金剛4：絕跡重生】一樣，此片有著比起二、三集更好的點子，但卻太晚搬上銀幕，且連貫不足，飛離小島的吳博士是唯一能和【侏儸紀公園】連結的角色，想想葛蘭博士看到這樂園後，態度又會作何感想？上集早就出現的羽毛迅猛龍如今竟然退化？縱使開場提出了恐龍可能尚未滅絕，只是進化為鳥的假設，而在致敬首集的軍人被吃橋段前，狂暴龍還懂得挖出探測器非常聰明，可說遠勝迅猛龍的智商，只是最後結局像從【哥吉拉】亂湊來的，收尾的對決色澤黯淡，無法分辨敵我，比起【無敵浩克】還慘(雖然迅猛龍、暴龍與狂暴龍的戰鬥訴說著首集的恩怨早已化解，而暴龍衝破棘龍化石時的畫面宣示重回地表主權)，前段滄龍咬下鯊魚以及翼龍兩幕視角重疊，展現毫無意義的重複畫面，即便第一次出現還會覺得連【大白鯊】都甘拜下風是種趣味，但到了最後關頭出場意義還是僅限解決狂暴龍，存在感也只剩下“吃、吃、吃”，狂暴龍才剛認識世界就大開殺戒，亂玩食物沒好好培養社交技巧(相反的，兩位主角兄弟卻可以)，驚悚感也太過直接，都是沒多加發揮的地方(除了曾經出現的迅猛龍、暴龍、翼龍、劍龍、甲龍、三角龍、副龍櫛龍、似雞龍外，滄龍、雷龍、蓓天翼龍、狂暴龍都是首度登場)。

先不管此系列其實有60%的恐龍都屬白堊紀而非侏儸紀，本片處處炫耀太過先進的科技，遊園吉普車搖身一變成了水晶倉鼠球(即使由導演親自配音的“DNA先生”、哈蒙德的雕像、雙冠龍投影、信號棒、遊客中心舊址地上的布條、櫃子上的夜視鏡、數學家麥坎的模糊書封以及壁畫都很懷舊)，甚至搭上舊作沒有的擬人化迅猛龍，比起幫海綿生出五官的【海綿寶寶】更難銜接，沒先立基礎就成了【馴龍高手】真人版，狂暴龍的角色設定雖然合情合理，但硬掰成變色龍就證明導演想把充滿童趣的恐龍片拍成一部基因混種的異形片，顯然過度扭曲核心精神，這應該是基改對導演的影響吧(誤)！

劇情主題旨在家人的基本定義(情侶)與組合解構，縱使有個美滿家庭，哥哥卻從不嚮往，這名誤闖禁區的屁孩在同儕的耳濡目染下對婚姻危機不以為然，這已經和20世紀史匹柏的科幻片不同了，不再是那個為父母悶悶不樂的小孩，而是變的成天與手機動態為伍(另外以前在【蟻人】演出類似角色的媽媽這次成了丑角)，兄弟倆與和女主角克萊兒間的互動反而像是母子，這卻不是真實媽媽能給的，然而男性優越對於女強人的性別歧視，從第一集的哈蒙德與愛莉，反向延伸到歐文(由早在2009年就內定主演的克里斯普瑞特飾演)和克萊兒身上，理解交往並非制約男友的行程，也不是靠霸道驕傲的命令性口氣把恐龍當成畜牲(甚至讓遊客騎乘小龍)，而是要像歐文與迅猛龍一樣互相引導、信任彼此，不被敵人收買，不然就會和恐龍般步向絕種，因為嬌生慣養的女強人也有該獨當一面與受到保護的時候，上了避難船的兩人顯然為求生存找到兩性相處的道理，但不變的真理是，兇猛的掠食性恐龍皆為母性，當王的永遠是牠們，另外電影極為適合做企業包場，從中掌握營運公司的技倆，起初公園早在2009年成立，並飼育8種恐龍，卻無法滿足每日兩萬名的遊客，園方只好不惜重金以2600萬美元打造狂暴龍，同時證明當初天真的史匹柏現已充滿了銅臭味，神奇的是，同樣是企管人，股東(伊凡可汗飾，曾演出【少年PI的奇幻漂流】)重視遊客滿意度，竟不像克萊兒只想著資產、收益，喜歡參與前線，感受無預警的快樂(是的，就像他的死亡一樣突如其來XD)，至於基層員工，我們能學習到往後找打工時若看到空著很久的職缺必定有詐。

【侏儸紀公園】不僅是人生看的第一部電影，更是開啟了夢想，但不得不說【侏羅紀世界】的特效奇差無比(尤其是狂暴龍和三角龍@@，畢竟少用電動模型，技術表達能力就比首集低，唯獨暴龍好些)，因此打從預告出來個人就不太看好 (除了全系列唯一有還原小說原著中那印著藍色標誌的塑膠帽稍有感動) ，也開始和克萊兒弟弟一樣懷念公園的純真美好(我想麥可克萊頓若地下有知也會默默流淚)，身為恐龍迷之一的我，嚴重感覺自己受到汙辱，現在我終於能體會【哥吉拉】影迷當初看到【酷斯拉】的反應了。