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20年前大衛芬奇的第二部電影【火線追緝令】在奧斯卡典禮得到了最佳剪輯的提名,雖然與同屆角逐者相比不算強勢,但從這個地方就可以看出一個大導演的發跡,就像早期諾蘭也是從記憶拼圖的入圍1項開始。

 

 

電影描述一位再過六天就退休的調查員(摩根費里曼 飾演),質疑同行的主角(布萊德彼特飾演)為何想調職來此,兩人一個沉著,另一個則聒噪積極(在戲外兩人也是影壇老將與初出茅廬),這份衝動與正義凜然也感動了這位人情世故的老鳥,他們大多對自身的生活感到無力,有人即使四面環書,也不願靜下心來學習,需要節拍器才能入眠(又或是自我安慰)的摩根費里曼最後也因毫無功效而怒摔,只不過在自欺欺人,布萊德彼特的妻子(葛妮絲派特洛 飾演)無處宣洩自己懷孕的壓力,卻不是向最親近的丈夫訴苦,也不希望孩子在冷漠的環境成長,罪犯能安穩的待在牢房內看有線電視,過的比奉公守法的老婆還優渥。

 

 

片中的所有案件正好和動漫【鋼之鍊金術師】的人造人取自相同概念,罪過與虛偽都存在於家家戶戶,表面上看似無辜,其實各個內心充滿了原罪,認為追求美貌的女孩就是醜陋,於是切下她引以為傲的鼻樑,兇手假裝替天行道,藉犯罪贖人們的罪,犯案方式令人聯想到【天啟四騎士】【天使與魔鬼】

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他想立下前衛標竿,但引用史書就是守舊,自有論點卻不了解別人,與摩根費里曼一樣都愛看書,但他卻是用來滋長毒瘤,到最後他帶著警方去看他們的罪孽,一旁部屬著大規模拆彈小組,以為會造成慘重傷亡,但卻只送來一顆葛妮絲派特洛的頭顱(原先劇本是設定為狗頭),實際上這個驚悚禮物比起炸彈更傷人,目的並非傷害生理而是心理,如同【黑暗騎士】的小丑一樣進行人心是否也會墮落沉淪的實驗,在天使與魔鬼之間作出一念善惡抉擇也猶如該片的第二反派-雙面人,探究私刑與法律的天秤界線,所有要角、整個劇情都涵蓋在基督教七宗罪的一部分,凱文史貝西忌妒(Envy)布萊德彼特的正常生活,讓後者成了憤怒(Wrath),從打開包裹的那時就早已令我猜想到收尾,絕對是人間地獄的殘酷活見證,兇手一直以來都處於上風(而且還能讓你以為自己很安穩),

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竟選擇藉自己的犧牲取勝,這就是自殺式犯罪的先河,縱使這是個開放式結局,但答案已經呼之欲出了。

 

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【火線追緝令】讓約翰杜成了影史上聞風喪膽的兇手,也是英雄片以外少數能得到MTV電影獎最佳反派的惡棍(另有榮獲最佳影片、最佳男主角),甚至連人魔漢尼拔都沒有這種殊榮(所以電影中有一段拿了茱蒂佛斯特開個小玩笑),這角色代表了通俗的大眾名,也暗指日記中他生活周遭的人最後25分鐘一出場便甘願自投羅網的他,影響了【復仇者聯盟】的洛基與【007:空降危機】的反派,

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懂得利用一個毫無企圖心的代罪羔羊完成自己的另一個作品 (也就是怠惰”),誤導警方草草結案,沒留下作案過程,也沒有人有能力逮捕這個聰明又邪惡的傢伙,因此片頭職員名單(Credits)裡沒有出現的凱文史貝西(曾演出【超人再起】的雷克斯路瑟,並以【美國心玫瑰情】拿下奧斯卡影帝),在片尾的「倒轉卡司表」就特別列在首位,以消除神秘感以及觀眾的殘念。

 

 

本片在大衛芬奇的從影生涯扮演著承先啟後的關鍵,確立了過往、未來作品的慣用手法,宗教意涵(也就是紅光十字)與緊要關頭時的收手都是來自處女作【異形3(但是為了“小不忍則亂大謀”而逃逸卻更加唐突),電話的嘲弄有如【索命黃道帶】般戲謔,獨到的運鏡技巧更是不勝枚舉(例如俯視鏡頭與前後跟隨攝影都有出現在【千禧三部曲I:龍紋身的女孩】),展現了掌控畫面與節奏的強項,【致命遊戲】的翻轉結局也在片中得以看見,絕對會讓看完的人們頓時徹底失去希望,帶來崩潰且心碎的沉重情緒,同時引用海明威的名言告訴觀眾一個奮鬥也不會使人生更美好的絕望世界,僅能透過最後難得一見的晴天作為平衡,只不過本片是將所有爆點集中於最後5分鐘,若能讓投下震撼彈的時間點提早即可像【致命遊戲】般有更深入的琢磨。

 

我對此片的評分:★★★☆

 

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 是不是有人也和我一樣覺得約翰杜的外表很像印和闐?XD

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