目前日期文章:201601 (8)

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誠如片名,【畢業生】不僅反映了當代向物質主義提出的反叛以及二戰後青年們對於美國、人生未來的徬徨無助,同時也強烈指證中年人開放的觀念,透過女主人對性的渴求與對長久伴侶關係、主修科目的厭惡,體現當代先有後婚的陋習,她的佔有慾與惡人先告狀使的羅賓森太太成了調教鮮肉的代名詞,最終的高潮戲莫過於主角班搶婚時,女主人竟然連女兒都能打(而在相近的時間點,背景音樂還隨著汽車沒油而減緩,別有趣味

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本屆的奧斯卡新科影帝艾迪瑞德曼在最佳男主角區塊雖然有入圍的實力,但並不是最好的,個人認為他仍輸給同檔期【獨家腥聞】內傑克葛倫霍的內斂與犧牲,是的,在我眼裡,這部【愛的萬物論】甚至連女主角都不該入圍,或許艾美亞當絲在【大眼睛】的演出可以做出遞補。

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如果【異獸禁區】不是【哥吉拉】導演蓋瑞斯艾德華的作品,相信慕名觀賞這部片的觀眾一定不多(或該說是本身看過的就很少),且會誤認為這只是部搭著【第九禁區】順風車的劣作,但事實上人文性質卻勝過【第九禁區】不少,脈絡也比【柯洛弗檔案】更清晰。

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科幻片通常成本不斐,所以透過獨立製片拍攝其類型時技術面必會受限(且產量不多,必須篩選品質),但【人造意識】完全感覺不出這類問題,電影除了巧妙迴避圖靈測試的缺陷(也就是以知道機器人就在面前為前提,說服主考官「它」能獨立思考),也涉及不少兒童不宜的內容,例如片中禿頭不僅會擊沙包,有暴力傾向(他身邊一位名為京子的機器傭人,在特定時刻也會被充當性奴),還殺死所有進出基地的知情人等,甚至駭入全球手機的攝影系統,依據用戶喜好將AV女優的臉孔套入產品設計中(看來這女優不只是胸部”全人工"...連全身都是XD),難怪女機器人片尾在更換軀殼時的裸身有股奇特的「媚」力。

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今年是屬於商業片豐收的一年,如果獨立製片夠突出,全美各大獎項也不會讓【瘋狂麥斯:憤怒道】【絕地救援】入選,本屆金球獎榜上有兩個名字值得敬佩,一是導了3集” Mad Max”的喬治米勒終於在第4集得到金球獎的提名肯定(這也是他生平頭一遭),另一位則是在【異形】【銀翼殺手】【普羅米修斯】受到冷落後,靠【絕地救援】贏得矚目的雷利史考特,這名拍了35年科幻片的老手雖然仍無法抱回導演獎,但藉由監製身分榮獲最佳影片(得獎致詞請點此),應該是此生無憾(另外他監製的【震盪效應】也入圍最佳男主角),看來媳婦終於熬成婆,縱使選擇提報喜劇類的心態很奇怪,但至少服裝設計已經超越【地心引力】【阿波羅13】【2001太空漫遊】等奧斯卡太空片,再者大衛芬奇的科幻片從沒入圍奧斯卡或金球獎(驚悚片也只有【控制】),克里斯多夫諾蘭的【全面啟動】少了外星景色,【黑暗騎士】也無緣奧斯卡大獎,【絕地救援】在美術層面上可說是樣樣齊全,只差沒出現外星怪物了!此外比起奧斯卡較為輕鬆雖然是金球獎的一大特色(所以才會有戲劇、喜劇之分),但在原創歌曲的部分,這次名單中的電影都選用流行音樂(例如【格雷的五十道陰影】等),十分出人意料。

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捍衛任務】是基哥重回事業巔峰的重要作品使他遠離因駭客任務】系列殺青後七成片酬捐給白血症基金會以至於那樸實到不計形象、以路邊公園為床,在杯子蛋糕上插根蠟燭獨自慶生的日子,也許他正和片中妻子歸西的約翰維克一樣靠著殺戮找回人生的快感。

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如有看過普羅米修斯】的觀眾在觀賞【阿拉伯的勞倫斯】時保證會驚喜連連,1989年修復版中,電影開場約5分鐘的"秘訣在於不在意疼痛"、將近10分鐘處的"Big things have small  beginnings "、勞倫斯與將軍邊聊邊玩撞球的場景、中半段的"沙漠裡空無一物",以及到後半段的”They're leaving"都接連出現,提示了想長期抗戰就得從不起眼的地方開始,不禁令人遐想麥可法斯班德在表演時的語調是向其臨摹,這個彼得奧圖飾演的矛盾英雄確實真有其人 (1935年去世並做了紀念雕像),他集詩人、學者、戰士於一身,是個上校,也是超凡入聖的思想領袖。

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我從沒喜歡過即刻救援】系列,縱使【即刻救援3開創出第一集救女兒,第二集救老婆,第三集救自己的絕望新局,只可惜這遊戲才玩個不久又變回了救女兒,新丈夫不僅欠了錢還見風轉舵,把連恩尼遜前妻的死賴給討債集團,藉機詐領前妻保險金,又是一個舊愛還是最美的老套,不過好險女兒的老公沒有和這些寇賊同夥,且結局比起第二集稍具說服力。

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