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自2009年收購漫威影業以來,迪士尼公司一直替其漫畫品牌找尋合適的題材結合自家最擅長的3D動畫,卻在五年過後將冷門而不起眼的大英雄天團選為藍本改編,果然慧眼識英雄,它與星際異攻隊】【蟻人】得到了跌破眼鏡的佳評,如今這個獨立作業的電影工作室卻仍受限於迪士尼公司,也令人不禁好奇“有天漫威的勢力和資產能夠自給自足,那麼【大英雄天團】以及所有一到三階段的電影是否會面臨索尼兩版【蜘蛛人】一樣的重啟命運?”。

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多數觀眾雖然普遍認定金凱瑞是個無厘頭與演技並具的成功演員,且在當代人氣不墜, 但我倒是覺得他的演技多半流於浮誇(【楚門的世界】是個特例),尤其在王牌特派員】中的表演更是毫無突破。

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三十多年前的【發條橘子】因赤裸裸的將暴力因子呈現而入圍了奧斯卡最佳影片、導演、劇本與剪輯,因此才使小說重新受到重視,縱使理念相左的原著作者(這不是一、兩天的事)認為罪犯應如發條般必經直線行走才能達成穩重,我則與庫柏力克持相同意見,社會也有愈走愈歪的老大徒傷悲。

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同樣和侯孝賢是文學家出身的伍迪艾倫,與從片場部門起家的李安、詹姆士柯麥隆、雷利史考特不同,主要是掌握故事的詩意多於技術,即使我未曾欣賞過他出道近50年來的作品,但對於新片魔幻月光這樣的選題並不意外。

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IMDb票選的影史前250名電影中,名列榜首的【刺激1995】長久以來都與【教父】在冠亞軍之間的拉鋸戰中難分高下,只可惜過去幾年的我一直想看卻沒能如願,直到今年年初才終於有機會在飛機上欣賞。

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20年前大衛芬奇的第二部電影【火線追緝令】在奧斯卡典禮得到了最佳剪輯的提名,雖然與同屆角逐者相比不算強勢,但從這個地方就可以看出一個大導演的發跡,就像早期諾蘭也是從記憶拼圖的入圍1項開始。

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